“……差点就想出家了。”记者喃喃得说。
他带着惊叹的心，开始在这半边已经涂好色彩的壁画前移步浏览，他看到了大大小小的不同场景，如果他看过西斯廷教堂内的《创世纪》，就会发现这是不同的表达方式，《创世纪》是典型的油画场景式布局，每个场景之间区隔明显。
而展现在记者眼前的千佛殿壁画，则是《清明上河图》式的一体长卷式布局，图中结构采用了国画的散点式布局，又结合了油画中的叠视、透视及场景式结构，让长卷中暗藏场景，场景又集合成长卷。
带给观者的感受就是……无限。
近景显大，与人等高，那婆娑的菩提树也是真实比例——记者想起了这棵树的名字，顺便查了一下，发现连树叶都和真实一模一样。
在环境描述，特别是山水地貌的表述上，那青山黛水的色彩取自国画，远近结合的透视取自油画，二者融合，产生了奇妙的、甚至是神奇的化学反应。
近景非常真实，宛如场景中的人物就在眼前。
远处也不显虚幻，看过去仿佛在视角中逐渐远移。
这远近的对比，让人仿佛在看一幕3D电影，生出沉浸之感。
远近强调对比，每个场景都不突兀远离，足够看出画家在结构上的可怕天赋和技巧，随着故事线，场景或远或近，记者往前走这百步，好几次不辨真假，差点要一脚迈进画中。
这画简直吓人……
“好看么？”忽得一个声音响在记者耳畔。
啊！记者差点被吓死，他记得自己是非法闯入，于是转头就跑，结果一头扎到了墙壁上。
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